王 广 义 

1957年生于中国黑龙江省。

1984年毕业于中国美术学院。

现居北京。

Wang Guangyi

Born in 1957 in Heilongjiang Province, China.

He graduated from China Academy of Fine Arts in 1984.

Now living in Beijing, China.

曾参加中国现代艺术大展（1989）、第45届威尼斯双年展（1993）、第22届圣-保罗双年展（1994）、西班牙圣莫妮卡美术馆《中国前卫艺术》（1995）、德国路德维西美术馆《回望》（1996）、德国斯图加特美术馆《数字与神话：20世纪艺术回顾展》（1996）、法国蓬皮杜艺术中心《中国，你好？》（2003）、法国马塞现代艺术博物馆《身体-中国》（2004）等群展；

曾在路易斯-布莱恩基金会美术馆（英国）、今日美术馆、OCAT当代艺术中心、拉维罗美术馆（意大利）、西班牙MAC当代美术馆、谭国斌当代美术馆、新加坡当代美术馆等地举办个展。

“ʼ85美术新潮大型幻灯展及学术讨论会”的主要发起者之一。作为一个起于1980年代的中国新艺术运动的主要参与者之一而被广泛熟知。他创作的名为《大批判》的系列作品尤其获得了全世界的关注。也让他成为了中国当代艺术的标识性人物。

正 在 展 出

《被凝固的北方极地》 1985 木板油画 26.5×35cm

《列宁与孩子》  2006  布面油画  100×80cm

作 品 欣 赏

王广义  《唯物主义者》  2001  玻璃钢  雕塑  190×75×60cm

说明：王广义从1988年提出“清理人文热情”到做“大批判系列”，然后到“冷战美学”，他试图把当时的艺术问题拉回社会现实的轨道上来。从1990年创作的“大批判”系列中，他将工农兵形象与现今生活中的那些外来的、渗透到大众生活中去的商品广告图像相结合，使得这两种来源于不同时代的文化因素，在反讽与解构之中消除了各自的本质性内涵，从而达到了一种荒谬的整体虚无。2001年起王广义开始大型组建雕塑《唯物主义者》的创作，他决定再一次恢复使用社会主义视觉文化中那种典型的造型。做出第一批雕塑后，马上就被邀请参加了何香凝美术馆的年度雕塑展，并成2003年底“首届广州当代艺术三年展”的作品。这些雕塑的基本形象依然是工农兵的标准姿势，他们的周身都被一层小米覆盖，用一种带幻觉性的英雄形象和最简单的物质外壳，放在现在这个讲求物质的时代里，既有空洞的质朴，又有一种荒诞化的疏离，也折射出人们的一些记忆以及某种对生活的理解方式。

王广义《大批判Buick》 1999  布面油画  149.5×119.5cm

王广义  《大批判：香奈儿》  1994  布面油彩  150×100cm

王广义  《M&Ms》  1998  布面油彩  160×160cm

王广义  《大批判：BEUYS》  2005  布面油彩  200×160cm

“直到今天，我还是未能找到它们的确切意义。事实上，从‘大批判’开始，我一直试图以大众的身份来对待艺术，寻找大众的感觉。”

— —王广义

王广义借鉴了生活中的流行符号，如可口可乐商标、香奈儿、香烟等，结合80年代工人阶级的招贴宣传海报，用这两种符号在时间、形式和内涵上的差异表现对历史的消解与对当下社会的反思。

后古典系列

《降下十字架》  王广义

“我所进行的图像表述行为并非是自由的和个人的，……艺术家的图像表述行为不可能是一个寻找个人目的的意志完全自由的行为”，“艺术家所从事的工作是人类集体的灵魂深处的康复和超越，所以说我的图像表述并不是我个人精神的回声，而是人类精神的回声。”

——王广义

通观其《后古典系列》，他很少着力于以往所谓“绘画性”所要求的色调的冷暖、节奏变化，即活泼的油画笔触语言，也很少对形象、构图作诗意化的追求，甚至构图也不采用变化中求均衡的原则，而是大多采用完全对称的构图（在这点上明显区别于他的《凝固的北方极地》系列）。这种图式，突出了作品的庄严感与崇高感，明显地区别于那种“小情调”和“墨戏”一类的样式，图式中体现出来的有序性同建构新的文化秩序与格局是两相契合的。

在《后古典系列》中，无不具备行为模式、成果、符号三要素，并将其有机地结合到了一起，尤其是它蕴含的形而上的意义、对人本的、健康的完善人格的追求、崇高的彼岸意识与深刻的悲剧精神，鲜明地表现了一个现代人的价值取向，尽管这种图式带有浓烈的理想色彩，但它毕竟是一代青年对于新文化的憧憬与向往，这种图式所具有的文化意识将随着时间的推移而大昭于天下。

审编：谭国斌

责编：童敏斯

图片：馆藏